王健林辦公室風水圖解/ 王健林辦公室山水圖/風水學

王健林辦公室風水圖解/ 王健林辦公室山水圖/風水學，有一種說法流傳開來：認為他能這么發(fā)達，這幅圖給他帶來的風水效應舉足輕重。因為山水畫看起來很大氣，寓意也很好，有句話叫：山管人水管財嘛!

因此在這種意識下很多人便接受了有“山即是有貴人、有人丁，有水即是有財有*”的觀點。

于是有很多人便躍躍欲試，紛紛效仿，不惜重金求購山水畫希望它能給自己帶來好運，期間也不乏無良風水師的推波助瀾。

但山水畫真的能給自己帶來好風水嗎?巖水林風有一些看法不愿茍同!風水的本意講究的是氣風水研究的對象是具體的，客觀存在的“形”與宇宙中星體運行所產(chǎn)生的能量，這種能量多以方位和時間來表達，常常稱為理氣。而前面所講的“形”多指占有三維空間，有一定體積、質量、形狀的物質，而且這種物質多以真山、真水來體現(xiàn)。

易曰“天之陰陽曰日曰月，地之陰陽曰剛曰柔”!“剛、柔”在地理上的質感表示就是真山!真水!真山真水的三感《青囊經(jīng)》中講“剛氣上騰和柔氣下凝”，先天八卦講“山澤通氣”。剛便是山，柔即是水。所以山川的有形在觸覺上是有質感的。風水研究的其中主要內容之一即是真山真水之間的關系。

就是因為是真的，所以它又是動態(tài)的，在《雪心賦》中講：“山本靜妙在動中，水本動貴在靜處。山多取水，水多取山”。所以山水在視覺表達上充滿了運行的動感。而在聽覺上山水也是有表達的，如《人子須知》“鳴坷水，穴前之水流入田窟，石竅而滴瀝有聲，主吉?！逼渌涊d有：“前朝之水，灘傾瀨瀉，激濺有聲則兇，筒轉運碓磨舂椿，悲聲嗚嗚啞啞則兇?！薄稐罟乩怼罚骸坝新曋诩綖閿?shù)錢聲，在兇方為哭聲也”。從以上可以看出，真山真水在觸覺上有剛柔之質感、在視覺上有運行之動感、在聽覺上有傳聲之振感。

在這三感中去尋龍觀穴，而后求得好氣感，從而氣感而應讓人得到好風水。而圖畫中的畫是沒有這三感的，它只是偏于平面的一幅圖畫而已，給人帶來的只是一種審美的美學之感而已。這種美學之感只是用來起裝飾作用的，起烘托環(huán)境作用的，并不會產(chǎn)生什么風水，屬于點綴功用。與畫作“氣場”不是一個概念那有些人會說，有些山水畫是名人字畫，是有氣場的。巖水林風認為這種氣場頂多是震懾一下沒見過世面的人心而已，它只能讓人去收藏一下。

俗人被震懾一下只是知道它值*才被嚇住的，如果在**年代誰也不會被一幅山水畫給嚇住。這是心理學中的暈輪效應造成的!否則那些掛什么《千里江山圖》《江山秋色圖》《九邊圖》《蒙古山水圖》的人豈不個個大權在握了?風水是由風水家來主導的，并不是由畫家來決定的。王健林所謂的山旺人丁水旺財?shù)纳剿畧D，確是來源于風水說法的，只是他用來借喻到畫中了。在《金鎖玉關》講：“山旺人丁水旺財，水流東去復潮堂”。

別的還有一*：“堪輿山水要兼賅，山旺人丁水旺財，只見山峰不見水，號為孤寡不成胎”。這些風水語句所有的含義皆是專業(yè)術語，與畫作無任何關系。再說對于王健林來講一幅山水圖只能算錦上添花的東西，他的富貴榮華更多的是他的拼打，如果在他還沒有發(fā)跡前他背后有一幅山水圖或許還能說明些問題，但在他發(fā)跡后來講這已不算什么。正如：一個人成功了放屁都有道理，一個人不成功有理都是放屁。本人也見過許多關門倒閉的企業(yè)家辦公室里掛山水畫的比比皆是，可見山水畫并不起作用。

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